На этой фотографии, опубликованной Ньоном, изображена сцена из фильма «Гонда».
На этой фотографии, опубликованной Ньоном, изображена сцена из фильма «Гонда».
На этой фотографии, опубликованной Ньоном, изображена сцена из фильма «Гонда».
ДЖЕЙК КОЙЛ А.П., сценарист
Застелите двор ‘Гонда’ Вряд ли знакомо, но в документальном фильме российского режиссера Виктора Кусаковского поросенок превращается в почти диковинное зрелище.
Фильм Косаковского был снят в черно-белом цвете, и его камеры часто скромно помещаются в солому. Фильм немой. Здесь нет человеческого повествования, нет действия камеры в стиле поразительной «планеты Земля». Гунда полностью посвятил себя интимному и находчивому видению сельскохозяйственных животных, расширяя жизнь свиней, коров и кур, которые часто оказываются у нас на тарелках.
В результате получился фильм, вошедший в шорт-лист на премию «Оскар» за документальный фильм и «Дебют в цифровом формате в пятницу». Его цель — переориентировать царство животных в кино. Это немного похоже на то, как если бы Пеп совершил экскурсию по арт-хаусу. Здесь животные-гонда — это не проекции человечества или метафоры чего-то еще. У нас нет эмоционального соблазна отождествления с ними. Они просто живут своей жизнью, и мы должны смотреть на вещи с их точки зрения.
Когда мы встречаем нашу титульную звезду, она отдыхает у двери сарая. Выстрел был долгим — ранний признак того, что Кусаковский замедляется вместе с темпами своих подопечных — и вскоре на нее бросились десятки свиней. Движение Гунда скромное, но все это взято с реалистичной, приземленной перспективы, которую другой может почувствовать. В фильмах самое интересное — это просто наблюдать, как движутся животные и как солнечный свет — тот же свет, которым мы живем — освещает их. Во время весенних ливней в коридоре стоят поросята, потягивая капли дождя.