«Рождение самих себя»: Кира Коваленко в «Развяжи кулак»

И мужчины, и женщины носят легкие куртки.  Мужчина едет на мотоцикле, а женщина сидит позади него в машине.Милана Агузарова и Сослан Хогаев V Ослабьте кулак.

Ослабьте кулакВторой фильм российского режиссера Киры Коваленко. Он расположен в Мизоре, маленьком шахтерском городке в Северной Осетии, одной из семи самоуправляемых республик вечно нестабильного созвездия Северного Кавказа. Пограничная обстановка, которая кажется одновременно головокружительной и беспокойной, как будто город поднимается со дна лавины, является ключом к настроению фильма, колеблющемуся от тоски до покорности и возвращения. Мы болеем за молодого главного героя фильма, Аду, которую в потрясающем дебюте сыграла Милана Агузарова, чтобы освободиться от этих теней — ее жестокого отца, дикого брата и кучки властных мужчин — но она отказывается делать это легко. на нас.

По словам Коваленко, это была цитата Уильяма Фолкнера. Злоумышленник в пыли что послужило вдохновением для Ослабьте кулак: «Не все белые могли терпеть рабство, и кажется, что ни один человек не мог терпеть свободу». И вот Ада, ошеломленная травмой, прорывается через эту амбивалентность города к чему-то новому, но не вполне определенному. Ослабьте кулак Входит в релиз сегодня от Моби.

директор: Учился у Александра Сокурова. Насколько я понимаю, его киношкола была очень близка к тому месту, где я вырос в Нальчике?

Коваленко: Да, точно в том же городе. Когда я поступал в школу, у меня не было ни намерения, ни желания стать директором. Я просто хотел получить хорошую оценку. Персонаж Сокурова направил меня к фотографии. Первое, о чем он попросил, чтобы мы много читали, и в течение пяти лет после этого он давал нам все, что знал о кино. И все это время мы изучали персонажей.

директор: Как вы понимаете «персонажи»?

Коваленко: Мы смотрели много фильмов и изучали одного персонажа сцена за сценой. Он также привозил нам документальные фильмы, и мы наблюдали, как человек взаимодействует с другим человеком, как человек реагирует на ситуацию. Например, я посещаю концерт Queen, и мы смотрим Фредди Меркьюри. Тогда нам показывают совсем другой сценарий — скажем, людей, занимающихся ЧП.

READ  Россия заняла 13,6 млрд долларов США в рамках крупнейшего однодневного выпуска долговых обязательств, чтобы продолжить прерывистую войну.

режиссер: Кажется, школа побуждала кинематографистов серьезно задуматься о психологии и реальности. Считаете ли вы, что у школы есть миссия?

Коваленко: У Сокурова была совершенно четкая миссия: рассказывать истории Северного Кавказа, наши истории. Потому что остальной мир нас просто не знает. Они не знают. Он призвал нас найти свой собственный голос, а не просто учиться, смотря фильмы. Дело в том, что мы на самом деле не знали, кто мы, когда пришли в школу, поэтому весь процесс был самопознанием. исследовать. рождаемся сами.

режиссер: Что чувствовал Сокуров? Ослабьте кулак?

Коваленко: Я показал ему фильм после того, как он был закончен. Он написал мне длинное письмо и четко сказал: «Я понимаю, почему ваш фильм получил награды».

режиссер: Я хотел бы спросить вас о разработке материалов и отливках. История основана на людях, которых вы уже знаете или встречали, или на тех, кто прошел кастинг?

Коваленко: Мой друг из Северной Осетии согласился помочь мне подобрать актеров для проекта. Она путешествовала по Северной Осетии, фотографировала людей в спортивных секциях и разных местах и ​​присылала их мне.

режиссер: В Соединенных Штатах это называется уличным кастингом. Были ли эти люди на самом деле изображены на фотографиях или они использовались больше как дизайн, влияющий на внешний вид и одежду фильма?

Коваленко: У меня уже были идеи о том, как должны выглядеть некоторые персонажи, поэтому я дал им референсы и сделал тысячи фотографий, чтобы мне было с чем взаимодействовать. Я могу сказать: «Это персонаж», основываясь на определенном взгляде.

режиссер: Но главные роли играют подготовленные актеры?

Коваленко: Мы уже нашли главную актрису [Milana Aguzarova] Пока она училась на втором курсе театрального училища. Актер, сыгравший отца [Alik Karaev] Из очень специфического театрального фона. Он профессиональный актер, но работает в конном театре. Это почти как цирк. Но остальные эти актеры непрофессиональные актеры.

режиссер: Блокировка в фильме очень плавная. Всегда чувствуешь ощущение пространства вне кадра. Как прошел ваш репетиционный процесс?

READ  Российский дипломат заявил, что обмен пленными с США все еще возможен

Коваленко: Мы репетировали весь фильм в хронологическом порядке за несколько месяцев до начала съемок. Мы с актерами ходили сцена за сценой…

режиссер: На месте?

Коваленко: В репетиционной комнате, но когда мы закончили, мы входили и ходили, наблюдая.

режиссер: Какова продолжительность съемки? Был ли большой дефицит времени?

Коваленко: У нас было всего 25 дней, чтобы снять весь фильм. Репетиции должны быть тщательными, чтобы актеры были готовы вмешаться и уйти, как только наступит день съемок.

режиссер: Каково среднее количество запросов для любой данной настройки? Я думаю о более длинном, более подробном…

Коваленко: Все зависит от сложности кадров, но для более длинных кадров мы снимали целых 13 дублей.

режиссер: Было ли сложно смешивать неподготовленных актеров с профессионалами?

Коваленко: Проблема заключалась в том, что некоторым актерам понадобился всего 1 дубль, чтобы сделать это правильно, в то время как другим актерам потребовалось 10 дублей.

директор: Как американец, я могу себе представить, как продюсеры смотрят на этот материал и говорят, что он слишком депрессивный и слишком тяжелый…

Коваленко: В моем случае мне повезло [producer] Александр Роднянский. Он дал мне полную свободу.

директор: Были ли политические опасения по поводу материала? Нападение на школу в Беслане висит над фильмом.

Коваленко: Никаких проблем с производством не было, но мне приходилось быть очень осторожным, когда я снимал фильм в Северной Осетии. Если у кого-то из сообщества проблемы с материалом, то и у меня будут проблемы.

директор: У кого-нибудь из вас, кроме местных представителей, были проблемы с материалами?

Коваленко: Что интересно, полный сценарий прочитала только главная актриса Милана. Остальным актерам я просто дам реплики, которые они могли бы исполнить. Я не хотел, чтобы кто-нибудь знал, что случилось с главным героем к концу фильма. Я не хотел, чтобы на их работу повлияло знание того, что происходит.

READ  Взгляд вперед на основные литературные события D-FW в 2023 году

режиссер: Были ли фильмы, которые оказали на вас особое влияние? Я вспомнил братьев Дарденн Рашид

Коваленко: На съемочной площадке я был вдохновлен мочет. Это оказало большое влияние.

директор: Были времена, когда я смотрел фильм, и мне казалось, что то, что я смотрю, на самом деле опасно или рискованно в очень реальном физическом смысле. Мне любопытен процесс создания этого очень тонкого, очень свободного чувства опасности. Я предполагаю, что не было никаких ресурсных людей. Может, и был. Последняя сцена, когда они на мотоцикле…

Коваленко: Конкретно последнюю сцену уже было опасно снимать. У нас не было консультантов. Это Ада на мотоцикле мчится. Каждый член актерского состава и съемочной группы был на одной волне, готовый пойти на определенный риск, чтобы получить кадр. На самом деле, она чувствовала себя неуправляемой. Почти слишком рискованно.

директор: Говоря о ставках, мне любопытна кульминационная сцена секса с Адой, создание той близости между двумя актерами. Это просто кажется таким реальным.

Коваленко: Честно говоря, я очень нервничал, когда снимал эту конкретную сцену. Я предполагал, что мне не удастся найти актрису, которая согласилась бы ее сыграть, потому что в Северной Осетии, когда дело доходит до секса и сексуальных сцен, все очень строго. Дошло до того, что ей пришлось просить у отца разрешения на съемку этой сцены.

директор: В Соединенных Штатах все чаще на съемках фильмов присутствуют интимные консультанты, которые следят за тем, чтобы сцены секса обрабатывались с осторожностью и достоинством.

Коваленко: Мне это кажется логичным. Я много репетировал с актерами, и это была техническая репетиция, например, куда положить руку и так далее, так что они были уверены в том, что именно должно было произойти. Границы можно сохранить. После того, как мы обсудили каждый шаг, каждую деталь, не было места импровизации. Было ощущение полного взаимного доверия.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *